一进入口，迎面高高矗立着一座红色的“大剪纸房”，曲折繁复的回纹衬着白墙绿竹，显得格外醒目。房子内外还有一些黑白的人形图案，在绳子上连成一串，一直通到外面的树上。不少行人饶有兴趣地驻足观看，指指点点。继2006年“对话观澜”之后，版画家应天齐又把他的《大剪纸》带到了第五园。这几天他和伙伴们忙着布展，人都晒黑了些。他说今天可惜没有太阳，剪纸房在晴天更好看。
　　继2006年“对话观澜”之后，版画家应天齐又把他的《大剪纸》带到了第五园。在应天齐的成名作《西递村系列》，纸上的西递村和面前的老房子互相对照，让人深深感受到传统安徽民居的美。应天齐说：“老房子本身就是一个了不起的艺术装置作品，可惜价格太贵了，一般的艺术家都玩不起。”把《西递村系列》拿到老房子来展览，这种艺术效果在美术馆里看不到。
　　老房子本身就是了不起的装置作品
　　走进第五园里的老房子，我们又看到了应天齐的成名作《西递村系列》。仔细观察一下，每张版画的位置都是精心安排的。迎面一张画上的两扇窗子，跟后面老房子的两扇窗非常相似。还有些画上的柱子，似乎正是照着老房子里的柱子画的。纸上的西递村和面前的老房子，亦真亦幻，互相对照，让人深深感受到传统安徽民居的美。
　　一个偶然的机会，应天齐来到第五园，与老房子不期而遇。从小生长在安徽，长大了又画西递村，他对这样的老房子实在太熟悉不过了，没想到在深圳还能见到它，真是既意外又亲切。老房子完好无损地被保留下来，外面还用玻璃罩起来精心呵护，也让他深受感动。应天齐幽默地说：“老房子本身就是一个了不起的艺术装置作品，可惜价格太贵了，一般的艺术家都玩不起。”把《西递村系列》拿到老房子来展览可以说是天作之合，这种艺术效果在美术馆里是看不到的。
　　现在仍像个小学生
　　应天齐并不主张完全回归传统，因为传统是一个无边无际的浩瀚海洋，可能一辈子都无法真正参透。作为一个现代人，还是应该站在现代的立场上观照传统。从这个角度说，第五园的老房子和他的大剪纸有异曲同工之妙，都是在帮助现代人寻找自己的来处。
　　从事现代艺术10多年来，应天齐谦称自己还像个小学生。从客家围屋到现代社区，他用现代艺术思考建筑与人的关系，以及现代人的生存状态。房子给了我们安全和便利，同时也是对人的束缚，让现代人越来越远离了自然。
　　包裹的兵马俑与飞扬的纸人
　　除了应天齐本人，与他合作的还有陕西艺术家郭庆丰、广西艺术家安海峰和深圳摄影家茆振云。那些黑白纸人就出自郭庆丰之手，他把自己的作品命名为“生命旅行”。这种人形最早来自于他的油画，借鉴了民间剪纸抓娃娃和黄土高原的长脖子面人，带着原始的生命力。它们从油画里走下来，走进红色的大剪纸房。虽然房子很美丽，它们仍然从房中挤出来，沿着绳子爬上树，似乎要飞向天空。
　　在“对话观澜”的创作中，茆振云曾经用观澜、西递村的图片把生活中的普通器具包裹起来，做成一组独具特色的装置作品。这次他的作品名叫“自囚”，把人们熟知的兵马俑用各种商业地产广告包裹，放在剪纸房里。古代的兵马俑用钢铁盔甲保护自己，现代人又被商业层层包裹，与飞扬灵动的纸人形成了鲜明对照。