应天齐是中国美术发展新时期以来颇为重要的版画家。他的代表作《西递村系列》版画享誉画坛，成为新兴中国版画发展史上不可缺少的作品之一。
　　中国新兴版画的发展，是在鲁迅先生的倡导下，在没有人走过的土地上，开辟出的一条光辉的大路。近一个世纪来，我觉得这种精神对于今天的版画发展，甚至整个艺术的发展显得尤为重要。看应天齐的作品，很容易看到他对这种精神的继承。首先，他对水印版画技法的探索投入了大量的精力，他的水印版画采用的材质、肌理，以及印制手段都是传统水印版画从来没有用过的。近年来，他又将这种制版和印制难度极高的技法延伸至巨幅水印版画创作中。
　　前不久，我去他的画室看到了他的这些新作，这些作品最大的达3米以上，大块的黑色滋润而厚重，局部精微的肌理丰富而细致，仍然是明净典雅的色彩却更为亮丽。
　　应天齐除了对技法和形式美作了深入的探索和创新之外，更注重作品的文化内涵和民族传统的关系。他的作品很新，但却渗透着深深的文化底蕴，这来源于他对徽州本土文化的深入研究。这使我想到当今艺术界那些急急忙忙的垦荒者，他们在浮躁中丢掉了许多原本很宝贵的东西。应天齐的求新是在他原来的基点上作更广阔的延伸。比如用他的《西递村系列》版画所作的黄梅戏新作《徽州女人》，在文化界引起极大的反响。他用复印机探索版画创作新的可能，对版画本体语言的质疑，产生了对肌理和黑色新的拓展，如抽象版画《破裂的黑色》。我特别喜欢他的新作《徽州之梦》系列，这些稳定的黑色框架，似乎来源于蒙德里安的冷抽象，但应天齐却将这些平面构成赋予了新的空间，画中假想的廊柱似乎有远近之分，而框架中远处的房屋显得空灵遥远，颇得传统山水画的意境。我想，这些成果的取得绝不是一朝一夕，其中的辛劳自不待言。
　　应天齐的作品深得人们的喜爱，他的创作原基地皖南西递村为他建了“应天齐西递村艺术馆”，将这些作品作永久性的陈列。对一个版画家来说，这是最好的赞誉吧！