在5月26日上午的中国嘉德广州夏季拍卖会上，出自深圳大学教授应天齐之手的水印版画《西递•宏村》受到藏家们的青睐。当拍卖师报出该作品的80000元起价之后，场上竞买者纷纷举牌，“85000、88000、90000……”一直竞到第八人次，拍卖师才一锤定音：“19万2千，137号竞得《西递》！”行内人士称，进入本次拍卖会的1400多件书画珍品中，绝大部分是国画和油画，版画只有难得的几件，应天齐《西递》创出的版画拍卖成交价这一价位，在当代国内版画界是极为罕见的。
　　中国新兴版画的发展，是在鲁迅先生的倡导下，在没有人走过的土地上，开辟出一条光辉的大路。近一个世纪过去了，我觉得这种精神对于今天的版画发展，甚至整个艺术的发展显得尤为重要。看应天齐的作品，很容易看到他对这种精神的继承，首先，他对水印版画技法的探索投入了大量的精力，他的水印版画采用的材质、肌理，以及印制手段都是传统水印版画从来没有用过的。在近20年的时间里，他对这种新的水印技法探索从未停息过，努力做到精而又精，形成了他自己新创的独特的水印技法。人民美术出版社的《应天齐水印版画技法》就是一个例证。近年来，他又将这种制版和印制难度极高的技法延伸至巨幅水印版画创作中。前不久，我去他的画室看到了他的这些新作，这些作品最大的达3米以上，大块的黑色滋润而厚重，局部精微的肌理丰富而细致，仍然是明净典雅的色彩却更为亮丽。如此大幅的水印版画印制又达到如此精美，在我国水印版画创作中可以说是空前的。
　　应天齐除了对技法和形式美作了深入的探索和创新之外，更注重作品的文化内涵和民族传统的关系。他的作品很新，但却渗透着深深的文化底蕴，这来源于他对徽州本土文化的深入研究。他坚持十多年不离开自己的创作原基地，又不断地拓展对这一生活来源的认识。这使我想到当今艺术界那些急急忙忙的垦荒者，他们在浮躁中丢掉了许多原本很宝贵的东西。应天齐的求新是在他原来的基点上作更广阔的延伸。比如用他的《西递村系列》版画所作的黄梅戏新作《徽州女人》，在文化界引起极大的反响。他用复印机探索版画创作新的可能，对版画本体语言的质疑，产生了对肌理和黑色新的拓展，如抽象版画《碎裂的黑色》。我特别喜欢他的新作《徽州之梦》系列，这些稳定的黑色框架，似乎来源于蒙德里安的冷抽象，但应天齐却将这些平面构成赋予了新的空间，画中假想的廊柱似乎有远近之分，而框架中远处的房屋显得空灵遥远，颇得传统山水画的意境。我想，这些成果的取得绝不是一朝一夕，其中的辛劳自不待言。