应天齐画建筑有两个特点：一是特别讲究形式构成。国外建筑形态丰富，营造方式与线形组织自有其复杂度，远近、高下、深浅、光暗的处理，对应天齐而言，正好是激发创意，删繁就简，直抒胸臆的大好时机。所谓疏可走马，密不透风，能够二、三十分钟完成一幅绘画作品，其间的快感与乐趣自不待言。有如庖丁解牛，恬然自得，画完后自然是＂无比轻松与欣慰＂。

　　第二个特点是写生不求写实，总是有收缩延生，有夸张变形，有增减取舍。他特别将取景照片与写生场景同时放在速写集里，就是要让观众对比一下，两者之间究竟有什么不同，看看什么是写实记录，什么是艺术创造。

　　/法国巴黎近郊古镇维农

　　眼前的这组建筑仿佛是富于生命的舞者，腾转挪移，回旋曲折，起伏错落。

　　面对写生客体，有意作夸张变形的处理，使其更富于动感与韵律，如歌如诗。

　　强调屋顶的延展与收缩，有助于改变建筑原有的略显呆板的定势，“有无相生、长短相形，高下相倾”。我想起老子《道德经》说过的话，房屋的结构在变化中寻求着和谐，随着节奏扭曲、平衡，归于整体。

　　写生对象固有的造型已不再能牵制手中的画笔，画者反而主宰着对象在纸上游走，正所谓“游目骋怀，极视听之娱”。

应天齐《法国近郊古镇维农》

速写

2005年

《法国近郊古镇维农》局部

　　/波尔多市政广场

　　我以为万不可根据照片来画速写，因为从照片上并无法感受彼时的“气味”。

　　这“气味”包括温度、声音、场域、嗅觉等等感受。最重要的是那一刻的心情，这一切将决定你作画时的竞技状态，落笔的轻松与滞涩，取景构图的果断，营造意境的独特。

法国波尔多市政府广场

　　法国的波尔多是盛产葡萄酒的故乡，在市政府广场的咖啡座前，两位年轻、浪漫、帅气的法国小伙，肩上背着手风琴，向我表达着执意的热情，一定要为他们眼中的“老外”弹奏一曲。

　　欢快的旋律造就了作画时运笔的轻松活泼，为了突出主体建筑的造型之美，大胆地略去其他建筑，使画面更趋整体与异国风情。

应天齐《波尔多市政府广场》

速写

2005年

《波尔多市政府广场》局部

《应天齐速写集》

应天齐先生在布达佩斯

应天齐《CLAMRCY小镇》

速写

2005年

《应天齐速写集》技法细节

　　从西递出发

　　文/应天齐

　　这是一本由西递出发而延伸至世界各地的速写集，有点惭愧，西递的速写作品太少了。 我因《西递村系列版画》产生影响，被人们誉为专画西递的画家。其实，我在创作西递村版画之际很少画速写，大多数时间只是在想在看，版画中的房屋是虚构的，在现实中并不存在。

应天齐先生在布拉格

　　我没有遵循写生速写-草图-版画这一既定的创作流程，却常常在梦中，在遐思冥想的际遇中，突然产生构思形成构图。并不依赖于写生素材，就可以信手画出近于荒诞组合的房屋。

　　我希望这版画是一个梦，具有神秘与深度，让读者张开想象的翅膀，去体味其中的东西，我尽可能与真实的西递村落刻意保持着距离，惧怕由于太熟悉而产生的审美疲劳。 诚然，我和西递之间是很难做到这一点的，往来三十年，进出数百次。我曾在一张画上写到：“房子还是那个房子，西递还是那个西递，却变得如此的熟悉而陌生……”

　　这陌生是重要的，我十分喜欢在异国他乡，面对陌生的景物落笔作画。静静地坐在一个角落，生出许多遐想，周围漂浮着特别新鲜的陌生的“气味”，于是，便有了这本速写集。 写生速写需要灵感引发冲动，正所谓：“艺乃心声，惟心不孤起仗境方生耳”，北宋的大文豪苏东坡如是说。

　　不同的境遇引发不同状态的写生画作，仗境方生的情怀又源于某种新鲜的陌生的“气味”，嗅着特别的“气味”，像猎手捕获猎物，偶然的得心应手，瞬间完成一张自以为满意的作品，犹如狩猎成功的喜悦。

克鲁姆诺夫小镇

　　旅行写生也是深入生活的最佳方式，面对景物，按下相机的快门，留下一张照片只需一秒钟，接着匆忙游目于其它，殊为可惜。

　　对景作画是需要一定时间的，短则十多分钟，长以小时计。此刻，人与景物的交往与按下相机快门的速度相比延长了很多，获得的信息量包括思想感受、情感交流的体会变得更为丰富，画作上的文字补白，记录了此情此景引发的联想与思考，“我思故我在”，它日的回忆隽永而持久。

应天齐《吴哥窟-比利寺》

速写

2014年

　　我特别留下了部分写生对象的实景照片，以供与完成的速写作品互为比照，并将写生时原生态的感想文字，作为写生随笔与画作同时呈现，这些文字虽粗浅散乱不成篇章却情意真切，或许于读者有所裨益。

　　我以为， 写生的意义在此刻并不完全是一种技能或功夫，应当成为思想的载体，仗境方生的情怀，灵感闪现的瞬间，它日永久的怀念。

​--庚子酷暑于鹏城银湖山麓

　　文章转自：应天齐西递村艺术馆