编者按

　　上世纪八十年代，应天齐以西递村为题材创作的水印版画作品产生很大的反响，经久不衰，甚至成为一种现象。

　　之后，应天齐宣佈“走出西递村”。他勇敢地告别过去，敞开自己的视野，从版画创作、到材料油画，到大型雕塑、装置，以及影像、行为艺术无所不及。

　　他所关注的问题由古村落到城市改造，其人文内涵也愈见深刻，他的创作从外在的体量到内在的文化深度，纵向与横向皆更加广阔。

　　应天齐向我们展示了一位艺术家对艺术的孜孜以求以及对社会强烈的责任感。他以艺术家敏感的触觉，在现当代艺术的探索中，关注社会现实，切入社会问题，毎走一步皆有惊喜，让我们回顾当年他在接受央视采访的言说。

　　徽州是历史，是从前，浸润着文化的地域，从新安江边的这些村落开始，飘过天空和旷野，古徽州包括安徽的歙县、黟县、休宁、祁门、绩溪、和江西的婺源，现在的徽州是一个文化上的地理概念。

　　央视主持解说：

　　十年前，画家应天齐走进了位于黄山脚下的黟县西递村。

　　广军：他吃了西递村的肉是不吐骨头的，连一口汤也没给别人留下，所以他自己说要走出西递村，他后来做的都有实验性，思维活跃。

　　--《春华秋实 新中国版画集》2009年

　　应天齐：

　　我刚进这个村的时候呢，村子里面根本没有这么繁荣的商业景象，甚至于村道上都看不见什么人，整个村子很宁静，没有什么干扰的，很原始，就是好像似乎是一个不被人知道的村庄。

　　央视主持解说：

　　这些昭示功德与贞洁的牌坊，记录着曾经存在过的历史，形成于明朝中叶的徽州商帮，经历了300多年的辉煌，祭祀他们的祠堂，是有着精美雕刻的高墙宅院。

　　徽文化研究专家倪国华：

　　（徽商）他是往故里运送，为家乡建设，就是家族、家园，后花园建的好，象这个 花园就是属于这样的，建得很漂亮，还有就是很多资本都是回流的，他不是在外面扩大再生产，回来之后、村落、牌坊、祠堂这些都建的非常漂亮。

　　彭德：自从进入西递村之后，25年来，应天齐再也没有离开过，尽管他不断地表示要走出，尽管他的新老朋友也鼓励他走出，然而他却如同水边的蜻蜓，飞来飞去，总会返回原处，如同高更至死没能离开塔希堤一样，应天齐也将离不开西递，西递是他的思考的支点，是他创作的参照，是他始终萦怀的实象与心象，这是一种无法排遣的初恋情结。

　　--于西安美术学院《应天齐艺术文献》2009年

　　应天齐：

　　那么对西递对我来说呢，它有一个特殊性，它的特殊性在哪儿呢？就是他是我发现古民居的第一站，我第一个踏入的就是西递村，后来当然我又去了南屏，又去了宏村。甚至于徽州的其他的村庄我都去了，最后为这批作品起名字的时候，自然而然“西递”两个字就从我的思维里面就涌出来了。

　　我到一个地方第一次住了一家旅馆，如果这家旅馆给我留下了很深刻的印象，我下次到这个城市，我再也不会换第二家旅馆，再好的地方我都不愿意去，这是一个人个性的使然。等到这个版画放在这儿以后，我就精神全部就被放在这儿了，因为这个版画是我的所有的精神世界，或者是我个人的精神领地的一个总体的体现，我可能做梦都会梦到这个楼，我走到任何地方和人说话，三句话不离老本行，那就是西递村。

　　《西递村系列之二十三》

　　水印版画 50cmX60cm 1991年

　　易英：应天齐的艺术探索始于上世纪80年代，他在西递的建筑中发现了形式之美，80年代，正是前卫艺术风起云涌之时，西方现代艺术成为很多人追随的目标，这种追随总是有很大的盲目性，尽管精神可嘉，却丧失了原创和传统断裂，其实这正是应天齐思考的问题，与其说他发现了西递，不如说他发现了现代。

　　-于中央美术学院《应天齐-世纪遗痕》2011年

　　央视主持解说：

　　这是应天齐历经八年的创作作品。一个空旷寂寥的世界，像古堡一样的村落，长巷空无一人，大块的黑色衬托着关闭的门窗。

　　应天齐：

　　到了西递，我喜欢在深夜，一个人在空无一人的村庄里面走，那时候游客已经没有了，喧嚣已经没有了，剩下的只有宁静，甚至我希望黑巷子里能走出一个人来，可能是个幽灵，可能是一个鬼，对我来说都无所谓，我一定要抓住他，跟他谈一谈，这个西递跟我究竟是什么关系。

　　应天齐：

　　任何建筑它都代表一个时代文化，明清文化，现在能够留下来的，能够真正看得见、摸得着的，也就是这些建筑，我从这些建筑群里面能感受到徽州文化里一个内在的、深沉的、厚重的一种力量。

　　应天齐：

　　当我把西递外在的景观，把他描述得有一个整体呈现的时候，我的注意力自然而然就集中到门上，可能我自己并不是很清楚，但是我就不停的去画了好多门，这在我的版画里都有了，乃至于最后到我“告别西递”那个展，是九四年结束探索这个展的时候，不知怎么我就觉得应该把一个门搁在那儿，我就觉得这个门可能象征着一种结束，也可能象征着一种开始。

　　当我结束西递版画探索，关上了这扇门以后，我就进入了世俗，进入了社会，在这个社会里，从一个不为人知的封闭村落，搞了八年以后，最后我把这个门关上，我自己走出了西递！

​　　门-装置

　　（1994年《告别西递》展览现场）