在应天齐的艺术生涯中，关注本土问题的来龙去脉并身体力行地参与其中，真正使其得到改善是他擅长的方式。从早期创作西递村版画而闻名全国，从而使西递村受到关注，成为世界文化遗产，到去深圳大学任教后观澜版画村的建成，直至近年以顾问身份参与的芜湖古城保护计划，应天齐直接将古城的现场，以各种方式在今日美术馆的展场得以重现。在强调参与当下的生活，介入社会的当代艺术范畴里，应天齐更看重作为一个艺术家想法的可实施性和能否产生积极的结果，通过关注历史变迁中的遗存、到研究作为其时代见证的建筑，应天齐通过一个发力点将整个时代的变迁尽收眼底。

　　--北京商报记者周晓

　　应天齐发动拣砖活动效果图

　　应天齐率领芜湖市民进入古城废墟，捡拾旧砖重建古城 2014年

　　北京商报：芜湖古城计划进行到现在，参与计划的本地市民方面有哪些反馈？您2006年便作为顾问加入芜湖计划，期间参加威尼斯建筑双年展的经历是否对计划的制定与实施带来了新的思考？

　　应天齐：

　　在接触过程中，我感到真正关心古城的只是一小部分，许多当地的年轻人如果没有这次经历，他们甚至都不知道芜湖还有个古城。即使对我这个土生土长的老芜湖人来说，也是到了十几岁才知道芜湖还有个老城区。这座有2600年历史的城市，经历了战乱，数次重建，在新城的发达后渐渐被人遗忘。如果我们谈今天的芜湖，它是一点点变成现在这样的，如果古城消失了，这个城市的根就没有了。

　　参与计划和威尼斯建筑双年展的经历让我更意识到了掌握学习相应的建筑知识在具体执行一个项目计划中的重要性，否则建筑师口中的各种数据和艺术家口中的历史、文化永远是两个世界的东西。这其中我有着比较深的感悟，作为一个文化人要去介入历史、介入现场、介入当下真的要实践，不去学习与实践，光是站在文化人的立场上说三道四，真的对社会起不了什么作用。

　　今日美术馆个展开幕现场嘉宾及艺术家合影

　　由芜湖市民捡来的古城被拆迁后的整砖已被装箱打包，展览，等待自己的命运

　　今日美术馆展出的大型装置作品《砖问》现场

　　北京商报：在您看来，芜湖古城计划的意义和价值具体体现在哪里？

　　应天齐：

　　芜湖古城在城市化进程中遭遇过拆迁，虽然拆得多了一点，但是这块地仍然非常具有价值，因为它的建制还在，在原来的街巷肌理结构之上去改造，不破坏原来的整个建制和街巷结构，另外大的古建筑能够保留下来并且进行复建，而且古城里青石板路底下的下水道在宋代就有了，一直没有被破坏。从历史上来看，经历过几次惨烈的战争，古城几乎被夷为平地。期间城里最大体量的建筑文庙，也都经历过毁坏后再复建再被毁的遭遇，所以现在古城的情况不见得比过去历史中更坏。经过了历代战乱，芜湖古城每个时期的建筑面貌都有着新旧交替这种混搭的特征，我们称之为遗存再生，所以在目前的复建过程中，如何让古城在保留以前的面貌之外体现当下的建筑特征也是需要去考虑的。

　　捡砖活动记录墙

　　展览现场效果

　　北京商报：回顾早期国内各种西方美术运动，似乎并没有对您的创作有太明显的影响，您一直以一种本土的视角与身份进行着各种创作，现在看来，这更多是主观上的选择还是命运上的安排？

　　应天齐：

　　我觉得二者都有，对于西方当代艺术的概念我早先是全盘接受的，各种形式与可能性让我觉得太有意思了，但同时立刻会想到它如何能产生一些进入中国后不一样的东西，需要有个思考和消化的过程，当时可能比那拨年轻艺术家岁数稍大点，再加上文化结构的不同，我更认可以一个中国人的视角与方式来表现与解决我们自己的问题，而不是在拿了国外护照后，让自己带着所谓国际化的格局来提出各种不切实际的问题。这既是一种宿命也是主观上的选择。

　　《砖问》展览现场（2015年北京今日美术馆1号展厅）

　　北京商报：您这种扎根本土，深入参与并解决一些社会实际问题的艺术创作方式，与当下这种高速的，有些快餐性质的视觉消费的氛围有些格格不入，您如何看待自己的创作与当下整体艺术环境的关系？

　　应天齐：

　　创作中基本上各种表现形式都在我的作品里出现了，所以就形式来说，我不觉得自己和当下艺术的氛围有格格不入的地方，不同的在于，我认为当下许多的艺术创作并没有真正意义上地切入当下、走入现实，和民众发生密切的关系，在中国当前的情况下做当代艺术还是有着社会形态的制约，牵涉到法律、政治、各种体制等这些关系，它和西方还是有很大的不同。我们要思考在尊重这一社会现实的前提下，这样一个空间关系下我们如何进行有时效的批评和站在政府的平等立场上去和它对话，并且去影响它，我觉得这是我们当代艺术家需要思考的，而不是一味地站在一个西方背景下提出一些类似发泄的问题。我们如果还热爱这片土地，还希望这个国家变得更好一点，我们还是应该从当代艺术的这种批评立场使这个批评变成更有时效、更有实效。

　　今日美术馆个展展览现场 2015年

　　艺术家应天齐《砖问》展导览现场

　　北京商报：从最初通过版画创作到现在直接以一个官方授权的项目顾问来参与芜湖古城计划，您觉得当代艺术家在参与当下生活和社会的进程中是不是也是一个厚积薄发的过程？

　　应天齐：

　　基于当代的立场是在30年前就已确立的，如果不是以此为出发点，自己也不可能有今天这样的结果。实施的过程是一步步进行的，伴随着当代艺术逐渐从地下露面，再走入公共，这种愿望的实现是根据现实的可能性而进行的。现在回顾前半段的过程，更像是在学习积累，踏实完成作业的感觉，从当代概念的版画开始卖契约，然后砸碎黑色，把版画进入戏剧，然后对话观澜。期间也参观了解了许多国外当代艺术的作品，通过自己的积累和了解，自己越来越坚定越有信心。在中国当代艺术已经经历了30年后，我们的艺术是要走入西方的生活和当下还是走入我们自己的生活和当下，我觉得这是区别中国当代艺术的重要方面。

　　《搬砖者话吧》

　　活动现场复原的两堵墙

　　艺术家应天齐接受媒体采访（记者 许心怡摄）

　　艺术家应天齐接受媒体采访

　　北京商报：作为芜湖古城计划的总命题，"世纪遗痕"在经历了近十年的持续创作，是到了一个告一段落的时候还是会继续延续？

　　应天齐：

　　我可能一辈子只做了两件作品，一个是西递村系列，一个就是世纪遗痕，两个作品都抓住了时代发展的两个重要结点。一个是上世纪80年代到90年代初中国从农耕文明走向改革开放的这样一个时期，我用版画、行为去诉说我对这个时代变迁的、一些特殊的、站在一个艺术家的立场上的看法和观点。

　　在2000年后中国进入全面城市化进程的时候我又抓住了一个非常重要的点，那就是芜湖古城的改造、变迁。我从2000年初就被叫回芜湖去，去做评审顾问专家，也是由于我对古村落的研究，使古村落成为世界文化遗产的这样一个成就，促使我会进入这个项目。其实一个艺术家只要找到一个点就可以去看这个时代。

　　我觉得自己作为一个艺术家一生能够抓住时代的两个重要结点，可能对世纪遗痕的认识还要有一段时间回望这段历史才能发现它的意义，就像今天回望我的西递村版画的时候有很多人发现了它的重要性以及它的意义。

　　《砖问》艺术展展览海报